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慧子——让书法披上了幻彩霓裳

发布时间:2020-09-23 11:28:38 浏览次数: 作者: 本站原创

 

 

慧子 原名:冯晓慧,一位旅居澳大利亚的华人书法家。与她相识是在悉尼她的个人书法展览活动中。首先是她的“幻彩书法”颠覆了我对书法的传统认知,继而是她的性格与文采更让我刮目相看。

书法是中国传统文化的重要组成部分,历来以翰墨宣纸为展示平台,书家则以真草隶篆、浓淡枯焦展示自己的创作风格和性情好恶,白纸黑字为古今常态。反观慧子的“幻彩书法”则是别开生面,她选择了明快靓丽的色彩,在宣纸上挥毫起舞,色与色、色与水之间的渗化晕染,浓与淡、润与枯之间的对比反差,形成了多姿多彩的机理变化和韵味丰富的表现形态。此外,她还在宣纸上增加了泼色、渲彩、烘托、点染等笔触铺垫,穿插的图形既有抽象的,也有具象的,既有写形的,也有写意的,似图非画,书画交融。

翻开中国书法的历史长卷,色彩在其中只占有极少的份额。观其应用不外两个方面,一是书写,二是纸张。书写中除了墨色外,间有朱砂、石青、石绿、金粉等少数几样色彩点缀其中。用朱砂书写为丹书,一般只有帝王御批或下诏书时使用,平民百姓一是不得使用,另外也有民间约定俗成的忌讳。如今我们能见到的摩崖石刻一部分用的就是丹书,它所表达和体现的也是一种威严与气魄。石青、石绿、金粉多用于宫殿庙堂中的对联匾额着色。殿堂的匾额和对联多用金粉,体现帝王、佛门的地位与尊严,亭台楼榭的匾额对联多用墨色或石青石绿着色,体现的是优雅宁静。大户人家、文人雅士府邸、斋号的匾额也多用此色。除此而外白纸黑字则是书法的常态,但在一些特殊场合或迎合时令佳节的书写内容,也需要有一些色彩的变化,因此人们就在纸张上做起了文章,彩色的印有图纹或撒金的各种纸张便应运而生。虽然如此,色彩在书法中依然是偶以为之,中国书法长期定格于黑白世界。

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